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HINTERGRUND: Kunst von BCN nach Berlin
Spanien hat die deutsche Künstlerin Sabine Dehnel entscheidend beeinflusst.
28.11.09
Die deutsche Künstlerin Sabine Dehnel, geboren 1971 in Ludwigshafen, lebt heute in Berlin, aber sie lebte auch lange in Katalonien.
Was ist der Ausgangspunkt für Deine Kunst gewesen?
Sabine Dehnel: Ich wollte eigentlich nie etwas anderes als Menschen malen. Anfang der Siebziger Jahre lebte meine Familie, aufgrund des Berufes meines Vaters, in Spanien, Tarragona. Es gibt viele Dias aus dieser Zeit: Die intensiven Lichtverhältnisse, die daraus resultierenden Farben, aber auch die Kleidung der damaligen Zeit haben mich fasziniert. So fing ich an, Strand- und Industriearchitekturen von Tarragona in Gemälde einzubauen.
In fast allen deinen Werken fällt zum einen auf, dass Gesichter und Körper nie in Gänze gezeigt werden, und zum anderen, es Fragmente der Frau sind, selten des Mannes. Was hat es damit auf sich?
Sabine Dehnel: Im Rückblick auf die Serien lässt sich die Veränderung feststellen. Zum einen das (Längen)Wachstum und die Veränderung –auf dem Weg vom Mädchen zur Frau. In der Serie „Portrait“ thematisiere ich die Lust am Schminken und Schmücken von Frauen und das daraus resultierende Spielen mit oder Hinterfragen von Identität. Aber auch die damit verbundenen und tradierten Zwänge und das herrschende Diktat der Mode sind Thema bei dieser Arbeit. Die Frauen haben einfach ein viel größeres Spektrum, wenn es darum geht, sich zu schmücken und zu kleiden. Die daraus entstehenden gesellschaftlichen Codes sind vielfältiger und haben in dieser Photoserie unweigerlich zur Darstellung von Frauen geführt.
Die Ornamentik verwende ich im Bild in Verbindung mit Erinnerung, genauer gesagt als Speicher und damit auch als Auslöser für einen Moment, der in der Vergangenheit statt gefunden hat. Martin Walser hat einmal in einem Interview gesagt: „Gedächtnis können Sie rufen. Erinnerung muss kommen.“
Die Menschen sind oft nur fragmentarisch und meist ohne Gesicht abgebildet, da die Bilder über die Abbildung hinaus kommunizieren sollen. Die genaue Identität der Personen kann vom Betrachter ergänzt werden und so haben die Frauen ganz viele Gesichter, je nachdem, wer sie anblickt.
Die Frauen wirken hart, verletzt, angekratzt. Bei der Serie „Barfuss“ bleibt ein wirklich unschuldiger Eindruck haften, was die Portrait Serie nicht tut. Gibt es einen absichtlichen Zusammenhang?
Sabine Dehnel: Man weiß hier nicht, ob die Personen Striemen haben, also geschlagen wurden, oder es sich um Malerei handelt. Das Licht auf der geschminkten Gesichtshaut ist von einer anderen Realität. Diese Irritationen werden indirekt hervorgerufen durch den fortlaufenden Dialog von Malerei und Fotografie: Eine Malerei, die sich einer Fotografie als Vorlage bediente, wird selbst zur Vorlage für die inszenierte Fotografie. Ich habe die Hierarchie der Medien, die sich durch deren Stellenwert in dem Herstellungsprozess ergab, umgekehrt. Für mich persönlich ist die inszenierte Fotografie immer auch Teil des Ganzen, sie bildet den Schlusspunkt meiner konzeptionellen Wegstrecke. Selbstverständlich funktionieren die C-Prints auch dann als eigenständiges Kunstwerk, wenn man von den "Zwischenschritten" gar nichts weiß. Es geht dabei um bildliche „Provenienz“ bzw. "Provenienzforschung", also um die Herkunft der Bildmotive: Durch Übertragung einer bildlichen Vorlage in ein anderes Medium untersuche ich die unterschiedlichen Wahrnehmungen und bildlichen Veränderungen. In diesem 3-fachen Überschreibungsprozess - Foto-Malerei-Inszenierung/Installation-Foto - geht es um Mimesis und Fiktion oder kurz: um das Wesen von Erinnerung.
Bei deiner aktuellsten Bilderserie werden Frauenkörper gezeigt, die sich in Turnhallen befinden, warum verlagerst du die Frauen in den Innenraum und warum gerade in diesen?
Sabine Dehnel: Nachdem sich meine Protagonisten lange in kargen Winterwäldern befanden, war ich auf der Suche nach einem Innenraum, der öffentlich ist und somit von vielen Menschen erlebt wird. Die Idee kam durch meine eigene Biografie. Als Jugendliche spielte ich mit unterschiedlichen Volleyballmannschaften in unzähligen Turnhallen. Nach dem Abitur habe ich ein Jahr für eine Mannschaft in Amsterdam gespielt und dabei von einigen Städten in den Niederlanden fast nur die Turnhallen kennengelernt. Eine Ausstellung in Amsterdam Ende 2007 war dann der Anlass, eine Sportstätte von damals erneut aufzusuchen. Ich habe die Turnhalle zum ersten Mal visuell wahrgenommen. Die Spielfeldmarkierungen hatten plötzlich etwas von einer großen konkreten Zeichnung – sie erinnerten mich an Schnittmuster und die Unterlagen von Brettspielen. Ein “schräger” Raum an sich – fast schon ein „Kunstraum“. Fast wie ein auf den Boden projizierter Van Doesburg oder Mondrian.
Was sind aktuelle Projekte?
Sabine Dehnel: Gerade entsteht eine Serie zu Ikonen, die das letzte Jahrhundert hervorgebracht hat, aber mehr möchte ich noch nicht verraten.
Mehr Informationen:
www.sabinedehnel.de
Das Gespräch führte Deike Werner
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